快乐再出发 导演:赞助商并未涵盖制作费用,但是穷并非节目的中心

　　综艺节目《快乐再出发》播出5期，评分9.6，是目前豆瓣上评分最高的国产综艺。

　　它诞生的过程听上去充满随机性。4个月前，综艺节目《欢迎来到蘑菇屋》邀请了2007年出道的快男13强中的6位作嘉宾。节目预算有限，拍得抠抠搜搜，却意外出圈。中年人起起落落的人生，轰轰烈烈的过去、稍显寂寥的现在，无奈与坚持，都引起了观众的共情，转化为对团综的呼声。

　　0713的团综《快乐再出发》就这样来了，同样是匆忙开启，就连赞助商都是从微博上找过来的。每一天，总导演赵浩都要处理很多意外情况。但一定程度上，他允许这些意外发生，嘉宾们可以按照节目组安排吃盒饭，也可以选择去外面吃；可以睡在帐篷里，也可以随时掉头，去住旅馆。他希望观众能从中感受到“自由”，一种嘉宾和观众都有选择权，“感到自己被尊重”的自由，而不是“假装的自由”。

　　这是赵浩第二次做总导演，上一次就是《欢迎来到蘑菇屋》。面对豆瓣9.6的评分，他有些惶恐，他自谦，这分数，鼓励与包容居多，也许还有看在剧组“穷”的份上，给予的宽容。

　　以下是他的口述：

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　　我们赞助商是从微博上找来的。

　　之前《欢迎来到蘑菇屋》（以下简称“蘑菇屋”）播完后，网上讨论比较热烈，五谷道场的人也跑到我们官博底下互动。观众一看，有个有钱的来了，就开始回复他们，呼唤制片人。一来二去，大家在评论区聊了几句，然后私聊，谈成了合作。这可能是史上第一个以这种方式招商的节目组吧。

　　当时节目刚播完，还有热度，平台对播放数据也满意，愿意再做一个团综，刚好有赞助商进来，两相合力推进这件事，那大家就赶紧做吧。从筹备到开拍，大概也就一个多月。

　　第一期节目，“荒岛求生”的主题是从观众那里征集来的。当时节目要启动了，观众都在微博底下留言，热评第一、点赞最高的就是“荒岛求生”。大家都在玩梗，说别让他们过得太舒服，让他们去荒岛。

　　荒岛的发挥空间很大。这是一个相对封闭的环境，和外界接触很少，需要嘉宾合力与环境的困难对抗。相对苦的环境，跟他们苦一点的人设是相符的。人在穷的时候没有别的追求，只想着吃住能够好一点。观众既同情他们，又想看他们惨，他们共同对抗这个惨，就会形成一个独特的场。

　　上次拍蘑菇屋，我说过自我的诉求实现了百分之六七十，这次应该有百分之七十多，快八十了。

　　我们要在象山录7期节目，要跟当地产生互动。我们前采去了他们的博物馆翻看资料，无论是渔村文化还是影视文化，都拿来做备选，从中找可以融入节目的形式。比如，选了渔家号子这个方式，时长合适，也比较洗脑。虽然想象不到他们能这么搞笑，但是我能想象他们在海边，对着大海喊渔家号子的样子，那个画面是有感染力的。渔家号子我就想往前放，越靠前越好。他们学了这个，也许到后面会再次提起来，这样就有一个call back。

　　做真人秀，一定要有YY和脑补的能力。连续录制7天，正常情况下，我应该在开拍前，把7天的内容全部踩点，全部弄清楚，但当时没这个时间了。

　　拍摄时，我们每天都要处理很多意外状况。第一天开拍前一周，我们才确定去那个岛上拍摄。第二天，在沙滩上搭好帐篷后，他们说要出去吃饭。我帮他们找了一家面馆，他们去了之后，又想找一家贵的，事情就开始往我想不到的方向发展。我就想，不管了，你们爱怎么着怎么着吧。结果吃完饭回去，帐篷塌了，他们又提出想出去住。虽然所有的东西都是状况外，但只要跟我们的旅行设定不冲突，都可以放任他们发散。

　　第三天，他们去《我有一个朋友》剧组跑龙套，这件事是前一天晚上才确定的。我们来不及踩点，完全不知道会发生什么，只能靠预想，现场调控。

临时起意的龙套体验

　　他们想去外面吃饭，或者想去住旅馆，这些都是可以的。我们不是一个露营节目，也不是一个穷酸节目，一定要每顿饭吃咸菜、啃馒头。6个人每天花300块钱，在7天里活下去，以这个为前提，他们不可能是精致的、风光的，那就相对粗糙一些、穷一些。规则允许之下，你可以想干嘛就干嘛。

　　虽然有了赞助，但赞助并没有覆盖我们的制作成本。这次拍摄，相比蘑菇屋的时候，我对钱有一些概念了，我会因此放弃很多东西。踩点时，我非常喜欢渔山岛，有灯塔，有悬崖峭壁，岛最中央坐落着一个小村庄，上面有很老的房子，很窄的街道，像一个小世外桃源。我特别想把他们扔进去。但是它离象山很远，开快船要两个多小时，一趟要花两三万块钱。我感觉我们支撑不起，只能放弃。

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　　蘑菇屋第一期录制时，大家还不知道这个节目应该怎么做，包括节目组、艺人在内，所有人都没抱太大期待。蘑菇屋有了一定声量后，再做团综，不光我们有压力，艺人也想给观众更多内容，更多有综艺感的东西，让大家更喜欢这个节目，他们也会有压力。

　　第一天录制结束后，制片人赵林林跟他们聊了很久，告诉他们，没必要大家都努着输出，这样大家也会累，自然呈现就好了。

　　第二天，大家玩了蘑菇屋时玩过的猜歌词游戏，熟悉的感觉就又回来了。很早之前我就想再玩一次这个游戏。如果这个节目有第二季、第三季，那每一季，这个游戏都要作为保留节目。

　　蘑菇屋的热度，很多都是基于考古梗发酵的。到了团综，可能第一期还有一些“考古梗”，比如张远的“我哭了，我又哭了”，“王铮亮和他的五个冠军兄弟”。但当他们开始拿“我哭了”去做歌的时候，这已经不是考古了，这是他们能力的展现。

　　我不希望消耗他们身上的考古梗。第一期在岛上，他们会立刻想着，要分组，要先弄什么后弄什么，要去安排，去猜想每个道具有什么意义。发现问题，他们就会迅速脑暴，解决问题。他们想在岛上吃东西，会直接垒一个灶台，生火，把饭做了。你会发现，他们全程智商、生活能力都在线。很多喜欢他们的观众已经不是当年的粉丝了，即使不依赖回忆，观众也喜欢现在的他们。

　　你说中国现在还有没有像“再就业男团”这样的团体，我觉得肯定会有的。再就业男团也不敢说是整个演艺圈里最优秀的人。优秀的人很多，自身有闪光点的人也很多，他们需要一个地方去打开自己。这个节目如果要说有什么意义的话，可能就是让大家看到了一点真诚的东西，这是观众能感受到的。

　　当年0713这些人是金字塔最尖上的人。如果他们当年没有红过，这一次也不会有这么大的声量。除了好笑和回忆杀之外，观众从他们的音乐才能上还会发现，这些人挺厉害的，这也很重要。比如某个观众对他们没有那么熟悉，但发现他们很厉害，也会立刻提升好感。

　　可以翻红的元素，他们都有。而且他们不矫情，这一点很棒。

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　　《快乐再出发》目前豆瓣分数9.6，从我们节目的制作水准、严密性上说，它值得这样的高分吗？我觉得不一定。观众给了这么高的分数，一是鼓励，二是包容，还有一部分可能是观众觉得我们穷，天生有好感在，就有一些偏情绪性的高分。

　　得到这个分数，我觉得压力非常大，不光是对下一季，对这一季的后几期，我都有很大的压力。因为第四期已经达到了这一季的高潮了。拍摄4天之后，艺人的状态已经疲惫了。正常的综艺节目，可能录制20天，剪12集，或者录十五六天，剪七八集，我们录7天，剪7集，这对素材要求太高了。

　　绝大多数观众看综艺，主要是看国民度。他们不会提前在豆瓣上看评分，也不太在乎节目口碑。他们打开视频网站，点开首页，首页上出现几个熟悉的艺人，那就点进去看。这才是常态的观看行为。像我们这种是非常态的——我们艺人的国民度没有那么高，蘑菇屋算是第一步发酵，观众有了第一波表达，促成了新的团综，出来的效果又让观众满意，观众顺着这个做第二波表达，这是一个递进的关系。

　　拍蘑菇屋时，我还有些犹豫。通过这次节目录制，我对一些事情更笃定了。我更笃定地知道这个节目的气质是什么，它最好的东西是什么。综艺节目中，决定下限的是整个团队的基本功，尤其是艺人和团队的设置。打个比方，你把沈腾、贾玲、李诞、何炅拉到一块儿玩游戏，随便怎么弄，都会是好看的。而导演如何判断和取舍，如何表现和表达决定了节目的上限。

　　我要让艺人和观众都相信，他们在里面是自由的。拍摄时，所有事情，即使我们已经设定好了，我也会问艺人，你们愿不愿意去干，你们今天想去干嘛，你们愿意去哪吃，想要吃什么。所有东西都是相对开放的。

　　我给艺人自由，是要让他们相信他们是自由的，不是给他们一个假装的自由。他们会感觉到自己是被尊重的，这样他们才可以放松地去呈现自己想要呈现的状态和内容，想做什么就做什么，想躺就躺，想干活就干活，不想干就不干。

　　对观众而言，所有叙事类的作品都是这样：观众会跟着里面的主角去体验发生的事情，观众的体验和艺人的体验是一致的。这样，他们也会相信自己是自由的。